那些关于界首渔鼓的回忆

1951年，界首渔鼓成立界首曲艺管理小组，对渔鼓艺人进行专业培训，渔鼓艺人达50多名。1958年，界首渔鼓艺人徐志帮赴蚌埠参加安徽省首届曲艺调演，演唱的曲目《一对红花》获说唱类二等奖。同年，界首成立了曲艺队，吸纳渔鼓艺人6名，共先后后拨资30多万元用于渔鼓艺人的学习、排练、调演、汇演等。1985年，随着“苗湖书会”的兴起，渔鼓艺术得到了发展，由“苗湖书会”自发组织者投入渔鼓发展资金2万余元。1987年，徐志帮表演的《税魂》在阜阳地区曲艺大赛中获特别奖。1990年，界首渔鼓艺人苗清臣表演的《信用社是咱铁靠山》获安徽省第三届艺术节三等奖。1995年，界首渔鼓曲艺资料收录中国曲艺音乐集成安徽分卷中，得到了北京有关专家的认可，称赞为“安徽曲艺一枝花”。2005年，为挖掘和挽救渔鼓艺术，界首市政府投入1万余元，用于资料的整理和艺人的补贴，以及电子文本和专题片的开支等。2006年11月，界首渔鼓被安徽省人民政府批准为首批省级非物质文化遗产项目”。

界首渔鼓，这一古老的曲种，目前在界首仅有一人在演唱。

2008年9月4日，在暑气已结束，白露即将到来的季节里，我来到了界首。在界首市文化局社会文化科科长张宏友的帮助下，采访到了界首惟一一位界首渔鼓艺人、省非物质文化传承人，现为第三代渔鼓传承人苗清臣老艺人。苗清臣老人身体相当结实，如果不是亲眼所见，你很难相信苗清臣已是一位古稀之年之人，看上去不过四五十岁的年龄。今年76岁的苗清臣老人说话快人快语，我们几个小时的交谈非常融洽。在这种和谐的交谈氛围中，我慢慢地走近了界首渔鼓的世界里。

界首渔鼓的说唱特点及器具

界首渔鼓是颍河流域最杰出的曲艺艺术代表，她植根于民间，发展于民间，融合了当地的坠子艺术和鼓书艺术，使之唱腔更加圆润、自然、优美。所演唱的题材多为古典传统曲目，对人物个性的把握，突出稳、准、恨（恨为行话恨书，即说书舍命），渗透着艺人们对生活的憧憬和精神寄托，从中可以看出淮北大地人性的厚重、民风的朴实、人文的纯美。它对这一区域的曲种构成与发展，提供了重要的文化艺术研究价值。

界首渔鼓为民间口头音乐集成，是劳动人民多年在劳作实践中的音乐结晶。为此，唱腔大起大落，或悲或喜，自然流畅，且朗朗上口，易听、易懂、易传、易学。说书者眉目传情，声情并茂，听书者静入其中，神情贯注。真质朴实的演唱艺术，受到人民群众的喜爱。

界首渔鼓的说白和演唱均以上韵为主，持淮北方言，字音则接近中州河南话，所演唱的字句大多为七字句、十字句；三字句和五字句很少运用，常用韵脚为中东韵，在收口字延长音域时，先收后放，使字音由弱到强，演唱效果极佳。

界首渔鼓的表演形式多为一人坐唱，唱到激情时，偶尔站势说唱，以唱为主，以夹白为辅，待唱一段后，即放下鼓板，以评书为形式，再进行表演。

界首渔鼓的演唱特色为一人一台戏，不受场地和时间的限制，随时随地摞摊演唱。界首渔鼓以略带沙哑之声为主体演唱特点，字正腔圆，喷口有力，表演火爆。有时运用闪板和夺字技巧，引人入胜，拍手叫好。

界首渔鼓的唱腔多用颤音，通过颤音力求使唱腔尽量悠扬。颤音更适合低音渔鼓擅长抒发的那种优美、婉转、缠绵悱恻之情，可达到因情生音、声情并茂的境界。

苗清臣演唱喜欢高音渔鼓唱腔，他说，高音渔鼓音调高亢、洪亮、热烈、奔放，尤其是唱到擂鼓出战中，那种洪亮的唱腔能感染观众的情绪，仿佛把听戏者带入那千军万马的嘶杀声中，有身临其境之感。

界首渔鼓也多用衬词衬字，如“哪个”、“哎”、“哼”等，其衬词衬字多加装饰音，且拍节较长，一般为四拍。装饰音多用于尾音部，发声方法多用于鼻音。界首渔鼓还多用于滑音，使唱腔更加丰富多彩，音韵更加细腻、委婉。界首渔鼓的唱腔可分为四种类型。一是由上倚音引伸出主体旋律，从而而推动乐句的发展。二是通过变化音，来增加音乐的韵味美。利用“4.6”色彩音发展了旋律的意境之美。以“1.3.5”主音来丰富旋律，使唱腔产生一种流动之感。尤其是界首渔鼓唱腔的结尾处，绝不简单的收煞，必有异峰突起、起伏跌宕的腔调，不仅听来神气十足，且大有余音缭绕，回味无穷之感。